Introduciendo libro en la cesta
Un forastero en lolitalandia "Epílogo de Javier Marías"
Disponible en la librería en la planta primera (Lengua y Literatura)
CLICKPrólogo de Zadie Smith
Epílogo de Javier Marías
Traducción de Christian Martí-Menzel
En su ensayo Un forastero en Lolitalandia, escrito para el Esquire en 1987, Rezzori imagina la "risita sardónica" con que Nabokov reaccionaría al saber que otro escritor pretendía rehacer el viaje de Humbert y Lolita a través de la abigarrada colcha de los Estados Unidos. Rezzori sentía, con toda la razón, que ambos escritores compartían una sensibilidad y, hasta cierto punto, una historia, aunque Nabokov, por supuesto, se consideraba a sí mismo no sólo un talento singular, sino también una conciencia singular. En su obra de ficción y de crítica literaria defendía con entusiasmo el imaginario particular frente a cualquier forma de generalización, ya fuera estética, política, social o racial. Para Nabokov, la imaginación privada no podía compartirse; ni entre dos escritores ni entre la gente de una misma nación. El "dibujo arlequinado de los cristales de colores" a través del cual Nabokov observaba de niño su jardín desde la terraza de su finca de San Petersburgo se convirtió, en sus memorias y en muchas de las entrevistas que concedió, en la metáfora ideal de la particularidad filtrada de su conciencia. A Nabokov, el uso de la palabra "realidad" -como recuerda Rezzori sarcásticamente- lo desconcertaba; para él significaba únicamente una realidad de "ideas generales, formas convencionales de rutina, editoriales de actualidad", que no podían pretender influir en la sensual relación de Nabokov con su mundo. Consideraba tan únicas sus experiencias como sus expresiones y, de hecho, como le gustaba afirmar, todo lo que rodeaba a Nabokov era singular: su lenguaje y su memoria, la naturaleza colorida y fragante de su alfabeto sinestésico y, por supuesto, su talento.
De la Introducción de Zadie Smith
Reseñas:
Aquí no se trata sólo de Lolita o de Nabokov, sino de Von Rezzori reivindicando su América de la manera firme, exu...
Epílogo de Javier Marías
Traducción de Christian Martí-Menzel
En su ensayo Un forastero en Lolitalandia, escrito para el Esquire en 1987, Rezzori imagina la "risita sardónica" con que Nabokov reaccionaría al saber que otro escritor pretendía rehacer el viaje de Humbert y Lolita a través de la abigarrada colcha de los Estados Unidos. Rezzori sentía, con toda la razón, que ambos escritores compartían una sensibilidad y, hasta cierto punto, una historia, aunque Nabokov, por supuesto, se consideraba a sí mismo no sólo un talento singular, sino también una conciencia singular. En su obra de ficción y de crítica literaria defendía con entusiasmo el imaginario particular frente a cualquier forma de generalización, ya fuera estética, política, social o racial. Para Nabokov, la imaginación privada no podía compartirse; ni entre dos escritores ni entre la gente de una misma nación. El "dibujo arlequinado de los cristales de colores" a través del cual Nabokov observaba de niño su jardín desde la terraza de su finca de San Petersburgo se convirtió, en sus memorias y en muchas de las entrevistas que concedió, en la metáfora ideal de la particularidad filtrada de su conciencia. A Nabokov, el uso de la palabra "realidad" -como recuerda Rezzori sarcásticamente- lo desconcertaba; para él significaba únicamente una realidad de "ideas generales, formas convencionales de rutina, editoriales de actualidad", que no podían pretender influir en la sensual relación de Nabokov con su mundo. Consideraba tan únicas sus experiencias como sus expresiones y, de hecho, como le gustaba afirmar, todo lo que rodeaba a Nabokov era singular: su lenguaje y su memoria, la naturaleza colorida y fragante de su alfabeto sinestésico y, por supuesto, su talento.
De la Introducción de Zadie Smith
Reseñas:
Aquí no se trata sólo de Lolita o de Nabokov, sino de Von Rezzori reivindicando su América de la manera firme, exu...
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